百万字感想（可跳过）

（本章节与正文无关，废话很多絮絮叨叨，可跳过）

　　今天突然有些想法分享给大家，原因有两个：一来这本书百万字了，算是个里程碑，想写点什么纪念一下；二来是我昨晚没忍住一个人跑去吃了一顿烧烤，半夜上吐下泻，今天被迫请假，把我本就为数不多的假期用了（超级心痛），一时很感慨，想跟大家说点什么。

　　叠甲：本感谢纯粹分享作者个人创作心路，无任何煽动性别对立、说教读者、拉踩其他作者、蹭其他作者热度的意思，如有冒犯请海涵。

　　我是2017年左右开始写文的，中间因为各种事情陆陆续续断了三四年，当时第一本就写的三国（请千万不要去搜，完全一坨狗屎），那时候没有任何写作技巧，场景画面都描述不出来，更不提什么节奏、情绪、爽点，至今记得一场赤壁之战1000多个字就写完了，因为完全不知道要写什么。

　　那时候同平台有一本成绩非常好的女频三国争霸文，虽然断更了，依旧被许多人热推，我在这个机缘巧合下也去拜读了。（这本很多读者应该看过，是的就是截止现在断更十多年的那本依旧不断被人提起的那本）

　　那本书的一小部分内容放在今天有些争议，但是在十年前的我看来，完全是惊为天人。在那个大多数历史女频文还在写与历史名人恋爱，或者辅佐文的时候，那位作者写了女主亲自做诸侯的争霸文。内容考据、详实，面面俱到，阅读的时候仿佛可以真的在跟着女主征战天下，热血又激情。

　　我当时废寝忘食看完后，只有一个想法：等我以后写作技巧精进了，我也要写一本同样精彩的三国争霸文。

　　后来我陆陆续续尝试了好几种题材，写了几部作品之后，我才意识到，那种历史文，我写不出来。

　　原因有二。一是我没有那位作者那么强的历史功底。要写出那样的作品，不单单是看几遍三国志、三国演义能做到，还要对当时的时代背景、制度体系、礼法礼制，甚至民俗、思想、宗教、医学都有了解，这不是我这种半路出家、看野史比正史还多的业余作者能做到的。

　　二来历史争霸文不是我擅长的方向。我擅长的是人设、人物成长、情绪等方面，换言之我是个“写人＞写事”的作者，这些技巧对宏大的题材只能起到锦上添花，而非决定性的作用，我觉得未必写得好这个题材。因为作者擅长什么题材、写法，是由她的性格、阅读习惯、成长经历决定，很难刻意转变。

　　再加上这个题材比较冷门，很多网站压根不收，我慢慢把这个想法搁置了。

　　去年开始，我又动了写三国的心思。因为我不再全职写书，工作趋于稳定，可以不担心稿费是否足够生活，可以随意写我自己想写的题材。（不是我清高，全职作者除非是大神，写文是一定要考虑市场的，否则可能会饿死。兼职的话压力会小很多。）

　　所以我决定写了，我想无论以后能在写作这条路上走多远，可能到此为止了，可能越来越下坡，无论如何，我都要实现我的初衷，完成我最初给自己定下的目标。

　　当然了，因为我历史水平的原因，我还是决定扬长避短，写一本我擅长的后宫文（女主开后宫收男人），把这本书的主题定位为【后宫】+【基建】+【争霸】，排序分先后。

　　决定好定位后，我粗拟了一个大纲，开始恶补历史文化知识。比如研究汉代军制是什么样的，如何招兵买马，如何运输粮草，提拔官员的机制是怎样的，甚至包括攻城战时冲锋在前的将士是必死的，为什么他们还愿意冲锋送死等等。以及曹操、袁绍年轻时是什么性格，刘表真的那么废物吗，董卓是怎么从普通诸侯变成变态的诸如此类。

　　我花了约半年的时间每天看书、看讲解、做笔记，也就是在这期间，我的想法开始发生了变化。

　　首先是三国时期的世兵制，也就是我在正文里介绍过的，但凡加入兵籍，世世代代都是兵籍：男的上战场，女的生孩子，生下来的孩子里，男孩养大了继续上战场，女孩只能嫁给其他兵籍，不能外嫁，甚至在丈夫死后强迫改嫁。总之就是一个字，生。多生，才能保证军队人员补充。（这个因为史料记载不全有一定的争议，但是是目前学者的主流观点）

　　我当时看完就一个想法，我要把它写下来，要让女主来改变这一切。如果我没有看到这些资料，那就过了，我既然看到了，不能当做视而不见。

　　现在的战争题材作品里，女性要么是被强暴、被吃掉，在镜头下、文字里给看客提供精神刺激；要么是成为后方的守望者，通过写一个“寡妇村”，来表现村子里的男人上战场死掉的惨烈，好像女人都可以幸免于难，继续安稳生活，只是没了老公而已。

　　我们这里有个文化景区，是关于花木兰的，我因为工作原因带客户去过很多次。里面所有关于木兰的演出，背景都是男人必须征战，女人可以安居留守后方，以此对比来凸显木兰的勇敢和孝顺。

　　而在真实的历史里，很多女性甚至没有做寡妇的权力，除了世兵制，还有“寡妇大迁徙”，把一个地方的寡妇搜罗起来分配给另一个地方的光棍，保证人口繁衍。

　　只要世道不幸，女人都是不幸的，甚至更不幸，可文学、影视作品很少有人说出来，即便说，也是为了突出色情和暴力。

　　所以我觉得这些东西我要写出来。

　　还有一个材料是《蔡文姬传》，严格来说是《董祀妻传》，里边简单介绍了蔡琰的事迹，包括她嫁人、守寡、被匈奴人掳走生子、被曹操赎回、再嫁给董祀，光脚为董祀求情等等。

　　如果纵观蔡文姬的一生，能发现她是个非常了不起的女性。匈奴人对汉人何其凶残，她一定是有相当的智慧和勇气，还有极强的求生欲望，才能在苦寒+暴力的塞外熬过整整十二年。她的记忆力远强于常人，过了几十年都能默写出几百篇失传的典籍，她还会作诗、会音律，这样的女性，上下五千年都找不出来几个。

　　但她如此品性，《董祀妻传》基本没有提及，反而大加笔墨写她如何救丈夫，如何避嫌其他男子。如果这是男子的传记，史官一定会详细写，蔡文姬见到匈奴左贤王的时候说了什么话、做了什么事，以此保全自己，如何通过音律、诗文将自己的消息传到中原求援等等——因为贾诩传就是这么写的，对不起总拿贾诩当例子。

　　我看了觉得很不舒服，就像看了社区里张贴的充满奉献的最佳媳妇奖状。

　　再强调一遍，我并不是以现代的想法批判一千年多前的史官，我知道那时候的价值观和现在不一样，我相信史官在写蔡文姬的时候也是抱着夸赞她的想法写的，只是客观来讲，所有关于女性的传记都或多或少抹去功绩，增加利丈夫、利儿子的部分，这是极不公平的。

　　我在看完《董祀妻传》后就决定写一个真正、没有被掩盖能力和功绩的蔡文姬出来，包括其他女性，我要通过那寥寥几十个字的记载，提炼她们可能的能力和性格，写到我的作品里。

　　比如甄姬，她爱读书，有怜悯心，在乱世时会主动帮家里出谋划策，能以最初“战利品”的身份在曹家站稳脚跟，保下整个甄家，那么我会把她提炼成一个爱读书、爱思考、有智谋的人。

　　其实关于蔡文姬的记载我十几年前玩三国杀的时候就看过一遍，当时真的是，没有任何感觉，可能是这十几年潜移默化接触女性思想的缘由，让我时隔多年再读同样的史书，有了不一样的感悟。

　　有一位读者在书评里写我是以现代人的思想重读史书，再写历史，是的，确实是这样。

　　到这个时候，我发现我不能写后宫了。

　　我如果要写蔡文姬、貂蝉、甄姬她们的故事和成长，写女性一定程度上的解放，我就不能花大篇幅写恋爱和后宫。

　　让刘奕和一群男人谈着恋爱调着情，就把女性解放了，让女性读书了、当官了……这是极其割裂且不符合逻辑的。如果真的要写女性成长，那笔墨一定要落在女性身上。

　　而且这是一个漫长、需要不断铺垫的过程。不能刘奕和男人一统天下了，然后发布一条政令，说从今日开始女人可以读书、可以当官了，那太虚浮了。

　　所以我直接把大纲内关于后宫的所有内容全部删除了，把原定的【后宫】+【基建】+【争霸】，改为了【政治】+【争霸】，【政治】是改变女性地位的核心，减少【基建】是为了分散爽点。

　　然后问题又来了，删除后宫，感情相关内容是不是全部删光呢？要不要留一个男主写1V1呢？刘奕可以权力+真爱两手抓吗？是做女皇帝就必须孤独终老吗？

　　接着我问自己，曹操需要爱情吗？我打出这行字来的时候自己都笑了。

　　客观来讲，和其他诸侯动辄杀妻、战乱中抛弃妻子比，曹操对妻妾已经算是挺好的了，还有亲自去接丁夫人回家的记录，这要换了别人丁夫人已经没了。我想他对妻妾可能有喜爱、敬重，还有依赖她们管理家务、生儿育女……但是“爱情”，真是跟他八竿子打不到一处。

　　有大权在握，那么多女人对他依附、讨好，他产出不了我们广义上说的爱情。

　　然后我又去看了格力董事长董明珠的采访。像董明珠这样的企业家，在采访中时也会被问“最近有没有谈恋爱”“难道不需要一个男人在后方安慰你吗”这些问题。董明珠说这个话题就很可笑，安慰有什么用，解决问题才是关键。她还说女强人是一种偏见，无论是男性女性，都是要靠实力说话，女性的权利不是靠别人施舍的，而是要真正做到比别人强，要靠自己的行动来争取。

　　我不是董明珠，也不是曹操，无法设身处地地想这样身居高位的人到底要不要伴侣，要怎样的伴侣，但我想如果是刘奕，她需要的伴侣一定是一个能与她并肩而战，与她有同样的理想和信念，与她真正做到灵魂共鸣的人。

　　很遗憾古代没有这样的人。

　　能真正做到在理想事业上灵魂共鸣、相互尊重的，我想了很久，只想出来一对，那就是周和邓（近现代），但显然我写不出周那样的人物，古代也不可能出现周那样的人。我没法强行让一个古代官员或者将军突然理解刘奕作为现代人的理想，那太奇怪了。

　　最终我调整了刘奕的人设，减少了她柔情的部分，让她更加勇敢、坚毅、不屈、清醒，甚至孤傲。她会有亲情、友情、君臣情，甚至她孩子的父亲，但没有一个完全能真正能理解她共鸣她的男人，没有人能走进她心里。

　　这本书也被定为无CP。

　　至此刘奕的完整形象和故事大体走向终于敲定了。

　　（再强调一遍我没有拉踩别的有CP女强文的意思，每本书的侧重点不一样）

　　但这本书怎么写，当时我还拿不准。

　　设定上依旧有非常割裂的地方：如果我要写女性觉醒，我为什么要在三国里写？写架空朝代显然更好，受众更多也更容易发挥。

　　这本书的受众到底是谁，是喜欢三国人物、历史豪情的读者，还是想看女性成长的读者？这两者真的有重合吗？

　　可如果我不写三国，我写这本书的初衷，无论是最初的目标还是重看史书的感悟，全都没有了。

　　以及最难的，我怎么样把这个故事写好看、写精彩。把最容易创造爽点的基建改为枯燥的政治，真的会有人喜欢吗？我拿不准，也找不到参考，只能一边写一边找感觉。

　　【女性角色】

　　小珊：

　　在最初的稿件（未发布版）里，小珊不叫小珊，叫小香。她是很多古言的经典丫鬟形象：忠心耿耿，随时可以为女主牺牲，后期可以用她的死推动剧情，或者拿她给男主的小厮配平等等。相信大家看过很多这样的丫鬟，这是我们很多作者都写顺手了的。

　　但写了几万字初稿以后，我意识到不对。如果刘奕是个意识超前，提携女性的角色，她不可能不对距离最近的小香产生影响，小香一定会有自己的想法和目标，不会是传统工具人行为模式。

　　如果小香没有，那刘奕的塑造也是失败的。

　　意识到这一点后，我大刀阔斧改了开篇的剧情，把小香更名为小珊，为她以后成为历史（野史）人物公孙珊铺垫，把她的剧情和成长融入主线里。（其实现在回想当时应该推翻了全部重写的，因为更改剧情一定程度上会拖沓剧情、产生BUG等等，但当时真是当局者迷，改了很多遍，已经改魔怔了）

　　我在改变小珊的行为和想法时，“画蛇添足”地改了一些她对刘奕的称呼，在一些场合里对刘奕的“公子”称呼改为“女郎”。当时我改的时候还特意检查了环境，诶，如果四周无人，那就喊“女郎”，如果有人，就喊“公子”。当时的想法是，小珊知道刘奕很认同自己的女性身份，所以私底下不会叫公子。

　　但当时我没有站在读者角度来看这个改动，读者并不知道四周环境有没有人埋伏，担心后文会写有人偷听到，发现刘奕女子身份的剧情。确实在陌生环境下，小珊喊“女郎”确实不够谨慎。

　　这里的弃文率非常之高，是整本书除了开篇弃文人数最多的地方。其实改起来也非常简单，替换几个词就行了，一分钟都不要，但我一直没有改，不是我非要和读者朋友们作对，而是这些关于小珊的改动（不单单是称呼，是关于她设定的全部）是我写这本书女性角色的一次开窍，是我想通女性角色应该怎么写，故事应该怎么进展的一个契机，对我来说至关重要。（如有冒犯到大家的地方，非常抱歉）

　　我当时想通了，要为这些女性角色正名，就一定要给她们血肉和灵魂。我在后续也继续给小珊安排了成长剧情，在一些细小的地方，丰富她的感情和性格，比如让她渴望亲情，所以亲近玛依拉和典韦，让她有喜欢和讨厌的同事，让她和太史慈一起开甘宁的玩笑等等，我希望大家能感觉到她是个忠心，但是独立、有自己思维和生活的个体。

　　……

　　蔡琰：

　　蔡琰是我着重写女性角色的契机，但在她的剧情设定上，我也一度非常犹豫过。

　　首先蔡琰一定要成为刘奕集团的二把手，这是毋庸置疑的。刘奕想坐上皇位，一定需要一个非常能干、忠诚的女性重臣做她的助力。

　　这不单单是女性官员天然不会背叛刘奕，即便是抛开她提升女性地位的理想，刘奕也需要大量的女性高官奠定她的政治基石。

　　如果朝中全是男人，只有几个女性边缘小官，刘奕再优秀再有本事，那些男人也不可能完全听命于她。抱团是人类的本性，举个极端的不恰当例子，农场主时代，白人不会让黑人做领袖，哪怕黑人再了不起、功劳再大，都不可能。（没有拉踩其他书的意思，我以前的女帝文也是这么写的，可能上了多年班后，想法变了）

　　但有些历史节点是绕不开的。比如刘奕攻破长安迎天子的那一段，是她整个事业生涯里最容易掌控局势、安插官员、积累资源的机会。

　　我写着写着发现，如果刘奕不趁天下大乱、朝堂重新洗牌的机会任命蔡琰为尚书令，那以后阻力就更大了。

　　可剧情里蔡琰那时候还没什么经验，让她做尚书令，真的说得过去吗？我当时是很犹豫的。

　　是的，键盘在我手里，我也可以写尚书令给贾诩或者谁，蔡琰从底层官员做起，一步步取得功劳成为二把手，听起来也很有成就感，但我不想这样写。一来这么做刘奕会面临更大的阻力，二来我更希望尚书令的位子是靠女性争夺来的而非男性传承下来的。

　　一想到这两点我就很不舒服，然后我最终决定，就这么写！历史上那么多草包皇帝草包大臣，尸位素餐，朝廷也没马上就垮了，蔡琰那么优秀，让她上去历练一下肯定马上能上手，上上上！

　　其实写完发出去以后我还是有些不安，可能是我自己性格的原因，配得感并不强。过了很久我才偷偷去看那几章的段评，发现大家都为蔡琰高兴，我也很高兴。

　　……

　　貂蝉：

　　貂蝉是我前期设定和后期写出来改动最大的一位。我非常喜欢老版三国演义电视剧里貂蝉的形象，英勇、机智、坚定，一直很清楚自己在做什么，所以最初就是按电视剧里的人设给她做的设定。因为她的心理素质、应变能力和口才，我把她设定为外交人才。

　　后来她快出场的时候，我发现这样好像不够。外交工作是伴随很多风险的，比如孤身一人策反高览，她不能完全没有自保能力。

　　于是我给她加上了精湛的武艺，然后打了个补丁解释她为什么会武，再顺理成章重新设定了她的性格，在压抑+礼法控制下的东汉女性中，她是少见的强势+高配得感，我让她有能力影响曾经并不那么自信的甄昭和女学后辈，也降低了一点点她的道德感让她的形象更加立体，比如早期让她骗取灾民补贴，后面要蔡琰给甄昭泄题等等。

　　到这里貂蝉的形象已经和电视剧里的差别很大了，是强的有点BUG了，不过我自己很喜欢，我也觉得她的存在在整本书里至关重要。